"Cécile Granier de Cassagnac a développé une pratique multiple allant de grands formats à l’huile sur toile jusqu’à l’assemblage de petits insectes. Mais c’est par la pratique quotidienne du dessin, immédiate et spontanée, qu’elle élabore son langage plastique, constitué d’un ensemble de motifs récurrents. Oiseaux, maisons, insectes, arbres, mains construisent un bestiaire personnel, dicté par diverses modalités d’assemblage, pour donner vie à des organismes hybrides : volatile aux pieds gonflés, main-écorce, créature à trois jambes et bec en aile de papillon... Les petits dessins ainsi disposés en combinaisons variables, invitent à parcourir un infini jeu de glissements d’une forme à l’autre, du contour à l’informe.
Sous l’apparente ingénuité des gestes et des motifs, la sélection présentée dans le Vestibule nous fait entrevoir un univers pictural complexe, en tension constante entre inquiétude et ironie. A la fascination pour les oiseaux et les insectes se mêle une exploration inquiète du corps sous son jour le plus trivial, toujours morcelé, sous forme d’excroissance à l’animal, sous forme de viscères ou de fluides.
A travers la contamination des formes entre elles, se dégage un rapport ambivalent entre l’humain et la nature, dans une sorte de doute physiologique. A ce titre, la tâche est un motif omniprésent, tantôt corps, excroissance, dégagement... Véritable processus créatif, la coulure laissée au hasard dicte formes, textures et mouvement. Image même du doute et de la propagation, elle devient le sujet central de son travail : une fascination pour la croissance incontrôlée des choses vivantes.
La parure, quant à elle, révèle différemment ce rapport de sophistication à l’organique : paillettes, iridescences et tourbillons variés font écho aux textures visqueuses, et en reprennent le même caractère de fluidité.
Entourloupe, grand format à l’huile proche de ses peintures, figure trois petites maisons sombres et sans fenêtres, de celles utilisées dans les champs, ni habitations ni refuges, entités vides de sens. De l’une d’entre elles s’échappe une nuée rouge semblable à du magma en fusion, mais dont les volutes laissent deviner des muqueuses cernées de poils.
L’entourloupe est ce jeu sur l’illusion des sens et l’ambigüité du sens, à l’évocation multiple mais qui se termine toujours en queue de poisson. Cécile de Cassagnac manie les images comme on le ferait des jeux de mots nés par hasard : par une pirouette, l’autoportrait raté s’est transformé en grand cornichon."

Axelle Blanc